Max Weiler, Satirische Monotypie auf den Maler Max Spielmann (1997)

Schwarz auf weiß! Auf einem Blatt Papier sind mehrere skizzenhafte Bildmotive in uneinheitlicher Perspektive und Größe verteilt, was ihnen einen naiven, fast kindlichen Charakter verleiht. Der Hintergrund bleibt im oberen Viertel weitgehend leer, lediglich eine sich windende Pflanze durchbricht die weiße Fläche. Darunter nehmen die Samen einer Pusteblume und eine Schnecke das Zentrum des Bildes ein, während sich rechts unten einige Grashalme und ein Regenwurm sammeln. Im Vordergrund befindet sich ein trauriges Gesicht frontal aus dem Bild herausschauend, mit übergroßen Ohren, lichtem Haar, sorgenvoll gerunzelter Stirn und herabhängenden Mundwinkeln. Mehrere Tränen laufen aus den Augen und tropfen hinab.

Max Weiler hinterließ auf der Rückseite die aufschlussreiche Notiz: „Satirische Monotypie auf den Maler Max Spielmann, der beim Grafikwettbewerb 1952 durchfiel“. Damit gibt Weiler bereits einen Hinweis zur Deutung des Bildes, nennt den Anlass und identifiziert die dargestellte Person. Zusätzliche Brisanz gewinnt das Blatt durch seine Widmung an den damaligen Leiter des Kunsthistorischen Instituts der Universität Innsbruck, Otto Lutterotti, der in eine lokale Kontroverse um den Grafikpreis verwickelt war. Die Details dieser Auseinandersetzung sind nicht bekannt, aber es wird deutlich, dass Weiler hier eine persönliche Position gegenüber Spielmann einnimmt und die Monotypie¹ als Mittel einer karikaturhaften Zuspitzung nutzt.

Das Werk gehört zur grafischen Serie „Gemütlicher Spaziergang“, in der Motive wie Ameisen, Klee oder Fußabdrücke wiederholt gezeigt werden und Eindrücke von Ausflügen in die Natur vermitteln. Die Reihe ist dadurch thematisch sowie formal miteinander verbunden, jedoch verleiht Weiler diesem Werk besondere Schärfe, indem er vor Schnecke, Regenwurm und Pflanzen das Bildnis Spielmanns platziert. Er ordnet somit seinen Künstlerkollegen derselben unscheinbaren Bodenwelt zu.

Es handelt sich um ein Kunstwerk. — Max Weiler, Satirische Monotypie auf den Maler Max Spielmann, der beim Grafikwettbewerb 1952 durchfiel, Monotypie, 59 × 42 cm, 1997, Innsbruck, Kunstsammlung des Instituts für Kunstgeschichte

Die menschliche Kränkung erscheint lächerlich, denn Spielmann wird wie ein schmollendes Kind mit kullernden Tränen dargestellt. Was als Kommentar zu einem konkreten Konflikt beginnt, entwickelt sich so zu einer humorvollen Reflexion über Eitelkeit, Konkurrenz und die Vergänglichkeit menschlicher Ansprüche. Gerade in dieser Spannung zwischen persönlicher Satire und allgemeiner Aussage liegt die anhaltende Faszination der Monotypie. Gleichzeitig entlarvt Weiler mit der Verspottung eines weinenden, erwachsenen Mannes ungewollt sein zeittypisches Verständnis von Männlichkeit.

Franziska Foltyn, Bachelor-Studentin der Kunstgeschichte | Oktober 2026

Referenzen

¹Eine Monotypie ist eine singuläre Druckgrafik, die nicht wiederholt hergestellt werden kann. In diesem Fall wurde sie auf einer Glasfläche gemalt, und daraufhin auf Papier gedruckt.

Bibliografie

Elisabeth Bettina Spörr, Max Weiler, in: Christoph Bertsch (Hg.), Kunst | Sammlung | Universität. Kunst in Tirol nach 1945, Katalog, Universität Innsbruck, Innsbruck ⁴2021, 148f., bes. 1048.